有好戏MCN创始人何君：用AI去创作和做好是两件事
视频/羊城晚报全媒体记者 刘畅 周敬雅 王丹阳
12月18日，在2025中国数字文娱大会的聚光灯下，人工智能（AI）与内容创作的融合成为炙手可热的话题。当AIGC（人工智能生成内容）席卷行业，降低门槛、提升效率的同时，也引发了关于内容深度、独特性与人文温度的深刻思考。
内容创作者如何在新技术浪潮中锚定自身价值？内容创作头部机构又如何平衡创新与坚守？
大会期间，羊城晚报记者采访了广东本土成长起来的头部MCN机构、有好戏MCN创始人何君。这位带领着“毒舌电影”等知名IP，旗下自营+签约了400多个IP账号，在全网拥有超5亿订阅用户的女性创业者，以其十年深耕内容的敏锐洞察，给出了她的答案。
“短视频已经不是‘新’媒体，当大量的内容和年轻创作者涌入时，我们的内容完成了迭代，社交媒体正成为主流的媒体形态。”在大会主旨发言中，何君如是说。
在何君看来，短视频不是新媒体，而是一种主流的媒体表达形式。她认为，AIGC毋庸置疑会帮助内容创作者降低创作门槛，帮助很多新的创作者进入产业。
从内容创作者的角度来看，游戏、影视、短视频这些领域的融合，会不会有一些新的机会呢？有哪些创新的形态？
“AIGC可能最大的对于影视创作的价值就是‘平权’。因为以前要做一个好的创意、一个脚本，甚至把脚本生成了，但要把它拍成影视作品，哪怕是微短剧，也需要调动非常多的社会力量，无论是钱还是团队。”何君解释说，现在有了AIGC技术，“平权”这个词将会渗透到方方面面——可能一个人就能创作，有一个好的想法，不断深化，就能生成一个从故事到电影的作品。
但何君也提出了技术浪潮下的冷思考。
“去创作和去做好其实还是两件事情。”何君认为，AIGC现在更多的还是去降低门槛，让更多年轻人能够进入到产业。而用AI真正做好，还是专业的优秀的内容创作者更多要去思考的问题。
如何在新技术的浪潮下，来保持内容的深度和独特性？
何君表示，“有好戏”包括“毒舌电影”从创立到现在，从来没有用过AI的语音包，但这不代表不拥抱新技术。
“我们在创作中广泛运用AI和AIGC等前沿技术，但在配音上暂时不会考虑用AI语音包，因为我们认为跟用户的交流应该有温度。所以一直坚持让主编、用团队同事自己配音。”何君说。
从2014年以影评公众号起步，到如今成为涵盖多领域的头部MCN，有好戏的十年，几乎与中国短视频行业的爆发式增长同频共振。何君将这段历程形容为“与算法共‘舞’”，而这个“舞”字，亦可以理解为“武术”的“武”——一场关于内容创作的坚持与适应的博弈。
她分享了公司观察到的几个核心“创作悖论”。“第一个是‘长短之惑’。我们最早做7-10分钟的视频，后来适应平台做3分钟，现在又开始尝试20分钟甚至60分钟的深度解说。时长变长，就一定意味着深度吗？不一定。”
“第二个是‘观点之困’。我们起家于有观点的影评，但在短视频初期，纯粹讲故事、不剧透结论的流量更高。现在用户似乎能接受更多观点了。”何君说，“我们现在对在短视频里面加观点依然是非常谨慎。”
这些悖论背后，正是算法逻辑与内容价值之间的张力。何君坦言，算法推荐在带来精准流量的同时，也加剧了信息茧房、认知浅化和注意力碎片化。
站在2025年年末，何君为数字文娱产业选择了“探索”作为关键词。
“现在有非常多的新技术在生成，但是怎么把它运用到实践中，而且能把它用好，需要我们去做更多探索”。
在她看来，当下整个短视频生态可以连接百业千行，甚至可以把所有内容领域重新书写一遍，再加上AI的赋能、创作门槛的降低，短视频是一个非常蓬勃的产业。
“我们确信这是一个非常需要年轻创作者、需要百花齐放的行业，所以希望更多年轻创作者能看到短视频美好未来，也希望多看看这个行业里面有好戏这家公司。”何君说。
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